Lors de la fête du livre de Roussillon en Provence, j’ai eu l’honneur de participer à une table ronde intitulée « Le livre, quel avenir ? » en compagnie des auteurs Jean Lacouture, Raymond Jean, Rufus, Jean Lambertie, et de Gisèle Bonnelly, maire de Roussillon.

Bien que ma participation ait été tout à fait improvisée, j’ai eu à cœur de défendre l’amour de la lecture des jeunes et leur attachement au livre en tant qu’objet. Le livre électronique n’est pas encore pour tout de suite (confort de lecture, plaisir sensuel du papier et de l’objet en lui-même, possibilité de trimballer, de prêter…), même si les possibilités ouvertes par un matériel comme l’iphone semblent prometteuses. À l’heure actuelle, ce sont principalement des ouvrages pour lesquels n’existent plus de droits d’auteur à verser (domaine public) qui sont diffusés ainsi, car ce format nécessite sinon une «sécurisation» du fichier propre à garantir la rémunération de l’auteur (il gagne, rappelons-le, un pourcentage sur les ventes de l’ouvrage appelés «droits d’auteur»).
Vous est-il arrivé de lire sur support électronique (ordinateur, smartphone, livre électronique…) ? Qu’en pensez-vous ?

Au niveau de la création, cela ne change pas grand chose : l’auteur est toujours face à une feuille blanche, virtuelle ou non, sur laquelle il doit matérialiser « l’histoire qui lui trotte dans la tête ».
Les auteurs présents déclaraient utiliser, outre le papier et le stylo (toujours en usage de nos jours, je vous rassure, même par les jeunes auteurs), d’anciennes et vénérables machines à écrire. Selon moi, elles ne diffèrent guère, finalement, d’un ordinateur quelconque pour ce qui est d’inscrire le texte sur un support (hormis l’attachement affectif sans doute, mais on peut également être attaché à son ordinateur ;). L’enregistrement du texte sur un fichier aide à mon avis l’auteur à le retravailler car il peut juger plus facilement de la pertinence de ses modifications en voyant directement « ce que ça donne ». La saisie sur ordinateur présente également l’avantage de faciliter le traitement ultérieur du texte par l’éditeur en vue de sa publication (corrections, transmissions, mise en pages par des logiciels professionnels…). Les derniers travaux sur le texte se font néanmoins toujours sur épreuves papier.
Quelle est l’influence de l’outil (stylo, ordinateur) sur votre travail d’auteur ?

L'Internet est cependant pour moi, au sein des Netscripteurs, un outil privilégié : pour communiquer avec les auteurs (si SoFee L. Grey vit dans les Bouches-du-Rhône, l'auteure du prochain livre publié par les Netscripteurs, Lil Esuria, est de Nancy) et pour communiquer avec les lecteurs et autres partenaires du livre (libraires, organisateurs de manifestations, bibliothécaires...). Le Net évite aux auteurs de se ruiner en frais postaux pour envoyer leurs manuscrits et facilite l'information des libraires par les éditeurs. Le dialogue spontané né par exemple sur le blog de présentation de Prophets, Les Enfants de la Cité maudite m'est très précieux.

Profitant de ce détour sur le travail éditorial, l’animatrice de la table ronde, Jocelyne Battistini, a enchaîné sur le nombre important des livres publiés en France (plus de 69 000 titres en 2008) et des « petits » éditeurs, ainsi que du développement de l’auto-édition (ou édition à compte d’auteur).

La « démocratisation » de l’outil informatique favorise en effet l’auto-édition, mais celle-ci n’est pas nouvelle (le cas de Proust est bien connu) et continue de se différencier d’une « édition avec éditeurs » garante d’une certaine « qualité » par son travail de sélection, sur le texte et son engagement aux côtés des auteurs pour faire connaître le livre.

J’ai aussi souligné l’importance de la diversité éditoriale française : elle garantie une vraie « bibliodiversité » qui permet aux lecteurs d’accéder à une production moins stéréotypée, de trouver le livre qui saura le toucher, lui, et pas forcément son voisin de palier, de découvrir des auteurs, français et étrangers, qui seraient restés totalement inconnus sans l’intérêt d’un passionné peu préoccupé par les best-sellers et qui, contrairement aux « grandes » maisons publie un nombre de titres très limité.

Conjuguée à une autre spécificité qui est « le prix unique du livre », cette diversité éditoriale permet en outre aux «petits» libraires d’exister et de mettre en avant leur fonction de détection d’ouvrages intéressants et de conseil aux lecteurs (l’occasion de rappeler qu’au Etats-Unis, par exemple, la chaîne du livre est devenue l’apanage de grands groupes davantage préoccupés du potentiel purement commercial d’un ouvrage que de son intérêt littéraire ou d’une diversité éditoriale propice à l’enrichissement intellectuel).
Plusieurs auteurs ont fustigé une production française de fiction nombriliste, stéréotypée et sans grand intérêt.

Pour terminer, et puisque nous parlions du rôle des libraires, nous avons tous salué le travail de Serge Kaisin et de sa collaboratrice à La Maison Tacchella, superbe librairie de Roussillon où je vous invite à venir fureter.

(merci à SoFee pour les photos ;-)

les 18 et 19 septembre 2009 à Marseille.

Quinze éditeurs de la région PACA invitaient et présentaient quinze éditeurs hors région au cours de ces rencontres bien plus ouvertes que leur intitulé ne le laisse paraître, l’occasion de rappeler la diversité de l’édition française et son intérêt dans un contexte de concentration au sein de grands groupes multimédias.

On pouvait y découvrir des éditeurs engagés qui défendent leurs livres et leurs auteurs malgré les difficultés auxquelles ils sont confrontés (moyens financiers, diffusion, accueil mitigé des libraires).

Deux conférences permettaient d’élargir le débat :

Conférence d’Eric Vigne, directeur de collection chez Gallimard (pas vraiment un « petit » éditeur, mais pas non plus un grand groupe multimédia) et auteur de Le livre et l'éditeur (2d. Klincksieck).
Dans mes notes :
- La prégnance de la communication audiovisuelle favorise les grands groupes multimédias, comme Hachette qui peut faire la promotion de ses ouvrages à travers les médias qui lui appartiennent (TV, radio, presse féminine…).
- Le développement de la vente des livres en grande distribution (grandes surfaces généralistes ou spécialisées) – 25 % du livre de poche – où les productions atypiques sont peu visibles voire absentes, car y figurent principalement les « meilleures ventes » des librairies classiques, c’est-à-dire un choix très limité.
- Une certaine homogénéisation des écritures et des formats dans la production actuelle.
- La définition de l’« indépendance » d’un éditeur à partir de maîtrise de son capital, qui induit l’indépendance dans les choix éditoriaux et une plus grande proximité avec la diffusion/distribution. Elle se traduit souvent (mais pas forcément) par des ouvrages plus originaux, pas forcément dans « l’air du temps », qui peuvent ainsi heurter, mais aussi faire réfléchir en offrant des points de vue à l’encontre des idées reçues.

Conférence de Francis Combes, président de l’association L’Autre Livre et directeur des éditions Le Temps des cerises.
Dans mes notes :
Environ 3000 maisons d’éditions en France, mais deux groupes (Editis, Hachette) réalisent plus de la moitié du chiffre d’affaires, d’où de grandes disparités dans les moyens financiers, la diffusion, la distribution, la philosophie des éditeurs.
Les éditeurs indépendants sont le lieu privilégié de l’émergence d’une pensée critique qui explore les profondeurs de l’inconscient collectif.
Les éditeurs indépendants sont pénalisés en termes d’accès au marché (conditions des diffuseurs, distributeurs, libraires, possibilités de communication sur leurs ouvrages…).
Parmi les actions et revendications de l’association L’Autre Livre : interpellation des pouvoirs publics, réforme du CNL, entraide des éditeurs notamment pour la diffusion/distribution, le rôle des régions est souligné [notamment à travers les agences régionales du livre], recherche du soutien des lecteurs, militance pour « l’amour des livres »…

Bien sûr, ce n’est là qu’un très bref résumé !
Les éditeurs qui se sont présentés (ou ont présenté leurs confrères) ont permis l’ouverture vers le détail, la spécificité, mais aussi de faire apparaître les caractéristiques communes : la passion, l’engagement vis-à-vis des auteurs, du public, les choix assumés malgré les difficultés.

Ma sélection perso : Agone et L’Échappée pour la réflexion critique, Attila et Cambourakis pour le décalage et l’ouverture, Où sont les enfants et La Compagnie créative pour un nouveau regard sur le livre pour enfants, mais bien d’autres éditeurs, notamment de poésie, pourront retenir votre attention.